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刚刚在中央6套看过《梅兰芳》。
其实不喜欢这种看电影的方式。电影就是要一张大屏幕把所有空间和声音都占据，没有选择的跟着故事的节奏走下去，融入故事的情节，渐渐的成为片中经历一切的一个道具，直到散场时才惊觉，自己其实并不在那个虚拟的空间中。
说远了。去年的时候没有去看。不说为什么。只是在宣传片里看到其中邱如白跟孟小冬的那段对话，心里有一点触动。
“小冬，知道什么是孤单吧，心里的。畹华跟了我们这么多年，他心里的孤单一... -
飞、飞、飞、飞、飞屋！ - [隔岸的雨]
2009-08-28
下午半真半假的请了假，就去看3D啦！
真是没得说，画面立体得就好像人物真实得在你面前一样，尤其对于动画片来说！就是那个眼镜太卡鼻子啦！
唉，谁叫我的鼻子很挺呢～（这句是有意义的，能看明白的只有跟我很熟很熟很熟很熟很熟的人～）
说起人家彼得·道科特、鲍勃·彼德森真叫一个棒！
这部电影真是老少咸宜的一部片子！
老年人的不服老精神，所有人渴望的一生的爱情，还有孩子的飞屋的梦想！
那所会飞的房子是我的最爱！当然从实用角度来说还是最后那所飞艇更方便，起码不用担心气球的氦气漏掉或是爆掉，亦或是绳子不紧气球跑掉，但是那所小屋真是很漂亮啊！而且有那么多彩色的气球！这是小女生的美好愿望！由漂亮气球吊着可以随意飞的漂亮屋子！哦耶！
只要豆豆再漂亮些就好啦！我不介意它变成哈士奇或是萨摩耶，虽然那样就失去搞笑的桥段了……
看部动画电影就激动兴奋到这个样子，在很多人的眼里，自己一定很怪或是没长大不懂事的……
但我不在乎！
我喜欢内心中那个天真任性的小女生～
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今天早晨2：00的时候打算，现在去睡觉，然后早点起床，把这个礼拜穿过的衣服洗了，离电脑远点，然后看书的——当然，还是没看成。
不想却是被个电话吵醒，还弄得一天都很郁闷，也打破了减肥计划，唉。
铺垫这些的作用，就是说我借着郁闷的借口，打开电视，看了一下午的《三七撞上二十一》——，从二十多集开始看的，有点没头没尾，但是后边这几集很好看。
值班的时候知道这部剧，把它是当情景喜剧，特别是整个剧里的天津腔，让人觉得这部剧应该是跟郭德纲以前演过的生活搞笑剧差不多，何况还有《武林外传》的佟掌柜在里边儿～
但真没想到是部生活剧。很生活很写实。嗯。
搞笑的桥段不夸张，没有回避生活中该有的问题和艰辛，迷茫、恐惧、失落、遗憾表达得很到位。当然，该有的煽情还是有，也许有点多？但是没了煽情，像我这种文艺女青年也没法接受那种生活，毕竟“I L Y”这样的话虽然听着鸡皮疙瘩掉一地，但对于女人来说，扫扫过后还是想听新的一轮的说法。
至于人物，我最想说的，应该算是这部剧的配角：高海莎。
个人觉得，这个演员的外表没有高海莎的气质——这个女人是个明摆的小资，套用刘桢的话说就是“辜负了人从来不记得，被人辜负了内心窃喜，为什么啊，终于有了实打实的悲哀，学过的那些抒情金句这下全部派上了用场，活得太煞有介事。”
高海莎的生活永远存在不足，决定永远错误，永远在她没有准备好的时候扔个她新的难题。在她刻薄的话语里无论新旧情人，都是骗子，打着不同的鲜亮的旗号等着她坠入爱河，然后再把破烂的一面留给她承受。
对于这样的人，亦舒也有评价：“抗拒做人，老想别人代她做肮脏功夫，而她自己则长居世外桃源。”
这类人特点就是以自己为天地，精神上稍有点头痛脑热，崩溃就是在所难免的，就是随时随地可以实现的，具有一付流氓无产者的架势。而这类人的代表，以林黛玉为首。当然也包括时下一些文艺女青年——不幸包括笔者我自己在内。
所以我说演员的长相实在不符这个人物特征——这些特点在丰满的人身上表现出来——尤其是崩溃时的表现，会让人觉得是泼妇而不是女文青——所以我的崩溃一般都是安静的，比如拉着个脸啊，喝点酒啊，或者是无声的掉眼泪——不过这非失恋的时候难以表现呢——说得有点远了……
感谢这部剧，让我认识到作为一个文青潜在的危险，决定努力像徐竞男那样知性的女性进步。
对于徐竞男，就没有太多的评价了，因为女文青不崩溃的时候，其实跟徐竞男差不太多，除了观点太犀利，个性太固执，时常认死理之外……对于徐竞男，笔者我最欣赏她看待自己的态度：“我就不是聪明人，所以不用担心犯聪明反被聪明误的错误。”
这话儿说得多好。女文青跟知性的最大区别就是永远自以为聪明，干出许多让自己后悔的傻事。每个人都有犯傻的时候，如果一直觉得自己聪明决定，肯定没法接受自己犯傻的时候，说不定就会因为后悔曾经犯的傻，做下其他更犯傻的事情……而一旦认清自己位置，就相对容易接受自己犯过的错误，也会勇于承认，至少不会再在同一块石头上绊倒。
至于闫妮扮演的邓佑真，我想我还没有权利评价——因为我还没走到那一步。婚姻和恋爱不同，这是肯定的。倒不一定相看生厌，但起码蓬头垢面的总会有。两个人要面对的事情很多，怀孕，生产，孩子的抚养。每一项中肯定都有让人吵到翻天覆地的因子，也会有相对带来的快乐与感动。绝望和希望是相辅相成，没了希望，哪来绝望？朱德庸有一篇漫画画得好，最后一句也写得好：“没发生过的每一天都会增加一天对人生的向往，而发生过的每一天，都会增加对人生的无奈。”哦哦，对不起我又文青了。
其实我的意思是，对于生活人类永远存以希望，不会放弃人生的追求。所以，我还蛮期待自己的婚姻生活和有子女的生活的。
当然，先允许我在经历爱情过程，从文学女青年变成知性的女青年好了——也就是，我还没玩够儿呢！
至于男主角，因为跟《围城》中的方鸿渐有得一拼，相信熟悉这部作品的人，会理解我难以评价他的心情（而且长得也不帅）。倒是对他依赖于一只鸽子那种无奈感的感同身受。人生总有些梦想完不成，有些爱情总留遗憾。寄予于相对自由的生物当然情有可原。
接着就到了我最喜欢的男人的部分啦～当然，对他有好感我承认跟自己喜欢张译有关～
乔锐，几乎是我要找的男朋友的翻版！深情，实在，能干，痛快，男子汉气概浓厚，很有安全感。而且，很幽默。老娘我实在受够了那些阴郁得能勾出你风湿痛的男人了。温柔是很好，但是温柔过头变成敏感细腻，就让人觉得有小受的怀疑。我不需要你给我披风衣帮我挪椅子，看我今天脸上是多云转晴还是阴晴不定，也不用你听我的牢骚，就是跟我在一起的时候够贫嘴，嫌我啰嗦打断我，能果断的拥抱亲吻，在修水管、换灯泡等该是男人出马的时候一马当先就成了。该来点煽情的时候要来点煽情哦～但是不要喝酒的那段吧。我对喝多了的场景有心理阴影……
当然，能像乔锐一样会干活更好～
至于正文部分，就更新到此吧～～～～～～～～我是分割线～～～～～～～～～～～～～～～
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至今不相信，阿桑居然离开了。
惊讶，诧异。却不觉可惜和遗憾。亦不悲伤。
她本就不是大众歌手。况且人生苦难，谁都会面对这最后的死亡。也许早，会比晚更能坦然。
只是，舍不得她特殊而美好的声音。
就像我从前说的，她的声音有沙子一样均匀颗粒质感，又像水一样毫无保留的，温柔的将人包绕。
这些话，听起来像是无情无心的人说的。
但她的确是我第二喜欢的女歌手。
而且，不会有比我更虔诚的歌迷了——按她每一首经典的歌曲经历爱情和生活。
《让我爱》，是我一直以来对于爱的态度。
《寂寞在唱歌》，是我一直以来感情的状态。
《一直很安静》，是我上一段失败爱情的写照。
《温柔的慈悲》，是我上上一次失败爱情的描述。
《开车》，是我对去年认识的那个人的感受。
《皮外伤》，是我现在满不在乎的心态。
至于《叶子》。是我一直生活的状态。
是因为我的生活太过灰暗吧。也见了太多让人于心不忍的死亡。
所以，觉得迅疾而快速无声的死亡，往往是种上天的恩赐。
所以，说不出对她离开的任何想法。
只能失了声。
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昨晚值班。无意见看到湖南台那个类似吵架的节目。
一博物馆馆长兼收藏家和北大中文系在给方文山的《青花瓷》挑错。
这个世界真的疯狂了。他不过是流行音乐的一位优秀词人而已。按这种挑错法，那李白的诗是不是没有一句是通顺的了？
不管别人怎么说，我就是喜欢方文山的词。
也许没有林夕那样犀利直抵人心，但那种宏大的气场让人不得不折服。
况且，他的词是带着画面与单纯颜色质感的。
《东风破》是蜡烛微弱的暗黄色火光。
《上海1943》是上海青色的寒冷秋雨。
《发如雪》是黑夜点点的银色星光。
《千里之外》是江南绵延不断的绿色春雨。
《菊花台》自然是凌厉的凄风中那一抹菊花黄。
《青花瓷》则是初冬茫茫白雾中的一丝丝幽蓝。
最新的《兰亭序》，却是白衣男子手上那一行墨。
或许这种变态的关注说明了他的成功，但我更愿意相信，他不过是用他喜欢的文字方式做喜欢的事情。
所以，作为喜欢他的词的一个普通人，我更希望能给他一个安静的空间，让他更自由的发挥。
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连《犯罪心理》的最新剧集都看完了。
找不到更好看的美剧，就重新开始看《欲望都市》。
所以，还是一如既往的要尖叫一声。
艾登！好男人！
还是弄不懂凯莉怎么会放弃了这样一个好男人：爱她，为她付出一切。纵容她所有的任性，爱她到可以原谅她在第一次感情中的欺骗和伤害。唯一的要求是，跟她结婚。
或许我不是在责备凯莉。
因为在打出“结婚”这两个字的时候，我也犹豫了好久。
还好，还没有那样一个好男人非让我选择或承诺或自由。
希望那个人出现的时候我不会像凯莉一样，无可奈何的伤了他的心。
但是还是觉得莎曼萨说得对：“人为什么要结婚？”
连曹禺都说过，把一个好男人逼成丈夫，有点残忍——现在男女平等了，所以大家都适用，不是么？
不过一个新生命的确是值得人付出的，不是么？
别想错了，我是在计划养只猫咪哦～
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最近状态，不用多说。
只是很佩服自己。这么绝望的境地，还能如常生活。
又或者。只是因为用大量的阅读麻痹自己。
就像小学初中的那个时候。
书里的世界那么美好。
就让我忘掉自己，找到一丝快乐。
扯远了。
是想说，刻意的麻痹自己阅读时，不知道听什么歌曲。想找到电台里放sala的新歌，却一直找不到。所以下了张靓颖的《我们说好的》。
符合心境的歌听起来太凄凉，于是又一道听了《画心》。
在阅读的间隙听到这首歌，思绪就扯到《画皮》上。
相较起来，我还是更喜欢这首歌。
文字和音乐的震撼力要比故事本身大得多。
所以看电影的时候并没有哭。
又或者当时是因为第一次与他约会很兴奋，所以哭不出来。
可能也不是第一次。但应该是惟一一次名正言顺的吃饭、看电影、唱歌，没有任何的顺带。
又说远了。
整个故事给我的感觉太冗长。
真正动人心魄的只有几个画面，还大部分集中在电影的后半部。
赵薇的表演的确无懈可击。只是那个人物要求她表现得太正统，不能让人信服。还不如就顺应了歌词的意境，当知道自己深爱的人不再只要自己一人，就把那缠绵的爱变成幽怨。
所以我宁愿相信，她选择喝下妖毒，并不只是为了爱王生和拯救世人。是弩定王生不会相信她会是那只妖怪吧。
这样他便能在心里为她内疚一辈子。
若他是个忘恩负义的人，那么她为什么是妖的疑惑也会让他牵挂一辈子。
当面对那些无名小卒想要夺她性命的刀，披散着白色的长发，两滴血泪在惨白的脸上画出长长的泪痕的她，内心绝望的，应该是不能死在她依旧深爱的男人手上吧。因为不是这样，她就不能让他更深刻的记住她。
所以那么美。比她在剧中任何一个造型都美。
比起佩蓉被背叛的忧伤，小唯的爱就如此单纯。
她爱王生，就要得到他。
所以在初次见面时用那么一付魅惑的姿态，而神态，却是孩子般无邪。有几个男人能不动心呢。白色的皮毛下，一付侗体那么诱惑；而女孩恐惧举止、无措的眼神和晶莹的泪水，能引起的，绝对不止兽欲那么简单。
长而顺直的头发，不用过多的装饰。一个发带简单的束起，却将柔美刻画得更加完美。就连我这个女人都觉得心微微颤动，又何况是男人。
何况，她是真的爱王生。
为了他，她甘愿放弃永远青春的容颜，要陪他慢慢变老。
这世上有几个女人能做到？
能做到的原因不外乎是因为明确了青春不能永驻。
平心而论，周迅其实没有那种倾国倾城之貌。但她将自己小而单纯的外貌用得恰到好处。魅惑是任何一个美女都会用的，但能让魅惑的同时让人觉得单纯无邪，才是高境界。
所以说，女人要真美，除了那一副好皮囊外，内心的深邃必不可少。
那只蜥蜴其实蛮可怜。
小唯是唯美的。她认定的爱是干净单纯的，不带情欲与俗世气息的：王生没有贪她的美色，只是救了她。所以她愿意去爱这样一个无私的人。
只是爱如果没了情欲与生活，就是架空的，注定悲剧的。
可惜笨蜥蜴从不知道在她面前掩饰生活的必须。比如必须吃东西，必须生存下去。
至于王生。
懦夫。
若爱小唯，便放佩蓉自由。
那么好的女子，你不爱自然有人替你珍惜。
不爱真的不是那么残忍。不爱却要作出爱的架势，身在曹营心在汉，会更让人绝望。佩蓉最后的抉择，也是因为这个吧。
时间是最好的良药，凭什么你认为佩蓉会在一个痴心为她的男子身边后还会为了你伤心一辈子。
但悲哀的是，连佩蓉会选择留下。
爱真的让人不可自拔。
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就是在电视上听到首歌。
想起久违的《流星花园》。
静不是曾对类说过。
如果想流泪的时候，就倒立吧。这样，原本要流出来的泪，就流不出来了。
那时的我，好迷恋那个沉默忧伤的男子。
现在，却希望有个阳光的人带我走出阴霾。
或者，我自己也可以走出。
所以，不喜欢这首歌所表达的无力感。
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重读安妮。
让我觉得羞耻和汗颜。
那么安静和强悍的内心。
她激烈破碎的生活，是对自己内心的探究。悲伤，和看似颓废的生活态度，冷静自知。不是廉价的难过和痛苦。
每个人都会有挣扎，但并不是每个人都会有一双如童子般干净明亮的眼眸。
也许是自恋。但我的确认为自己曾经有过那么美丽的眼睛。
但现在已渐渐失去那种璀璨的光芒。
为什么呢。
或许自己是太过不安的人。总是想紧紧握住些什么。
反而失去了单纯而美好的爱。
如果总是这样态度。
那么只能站在旁观的位置。
放弃爱任何人的权利。
不然就会沦落为被自己鄙视的。
愚蠢丑陋苍老的。
不自知的女人。
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富士山下——陈奕迅
拦路雨边至雪花/饮泣的你冻吗
这这风褛我给你磨到有襟花
连调了职也不怕/怎么始终牵挂
苦心选中今天想车你回家
如让我不再送花/伤口应已结疤
风翻开了心里坟场才害怕
如若你非我不嫁/彼此终必火化
一生一世等一天需要代价
谁都只得那双手/靠拥抱亦难任你拥有
要拥有必先等失去怎接受
曾沿着雪路浪游/为何为好事泪流
谁能凭爱意要富士山私有
何不把悲哀感觉假设是来自你虚构
试管里找不到他染污眼眸
前尘又化像石头/随缘地抛下便逃走
我绝不罕有/往街里绕过一昼
我便化污有
情人节不要说穿/只敢抚你发端
这种姿态可会令你更心酸
留在汽车里取暖/应该怎么规劝
怎么可以将手腕忍痛划损
人活到几岁算短/失恋只有更短
归家需要几哩路谁能预算
忘掉我跟你恩怨/樱花开了几转
东京之旅一早比一世遥远
谁都只得那双手/靠拥抱亦难为你拥有
要拥有必先懂失去怎接受
曾沿着雪路浪游/为何为好事泪流
谁能凭爱意要富士山私有
何不把悲哀感觉假设是来自你虚构
试管里找不到他染污眼眸
前尘又化像石头/随缘地抛下变逃走
我绝不罕有/往街里绕过一周
我便化污有
你还嫌不够/我把这尘年风褛/送赠你解咒自己一直是不喜欢痴缠的姿态。
觉得那样对女人来说，太大消耗。已经注定要破裂的感情，何必用令人厌烦的样子离开，可怜得像自己连自尊都不留。即使是爱到没有自己没有自尊，更应该在分手的时候留下极好的印象，要断肠要自我了断都是转过身自己的事情，没有必要让人不再爱自己的时候，更觉得厌烦。
可是这些话由男生对女生说出的时候，即使是林夕这样犀利优秀的词人，仍然让我觉得残忍。
爱一个人，是没有罪的。如果无法接受这爱，可以一早拒绝。这时对方的痴缠坚持都与你无关，是她一个人在自己的爱恋里挣扎，不会伤及她的尊严和感受。
那些是她仅剩的东西了。
其实这歌词就是这意思。
却还是很难接受。
或许是自己在每一段感情中都很痴缠。但碰到的，都是这种决绝男生。
幸或不幸呢。